Una revisión de fabrica de challas

El Academia municipal había inaugurado en junio de 1939 su centro cultural con énfasis en lo rebuscado, el Conservatorio contaba con alumnas en sus clases de teoría, solfeo, violín, guitarra y danza rítmica con profesores del Conservatorio Doméstico de Santiago, guiados por el experto Aníbal Aracena Infanta; y la Adolescencia Radical buscaba construir un pequeño teatro para conferencias, actos artísticos y culturales. De la mano, la asociación gremial tomó un impulso nunca antaño trillado, con la formación del Sindicato Profesional de Oficios Varios, el Sindicato de Oficios Varios de la Construcción, el Sindicato de Comerciantes Ambulantes y el Sindicato Profesional de Lustrabotas. El afán asociativo tuvo eco incluso hasta en los ajedrecistas, que formaron el Club de Ajedrez de Melipilla en enero de Con un amplio sabido en la zona y mayor conocimiento de la cartelera santiaguina, las exigencias cerca de Francione aumentaron. Se le criticaba que las funciones terminaban muy tarde, lo que obligaba a iniciar las nocturnas pasadas las 10 de la noche. Otro punto bajo era el estado maloliente de los baños y el aspecto desastroso del cielo de la Salón. Y en esta sumatoria, a Francione se le criticaba Encima por querer prorrogar su concesión sin suceder por un concurso público. En verdad, se le criticaba por todo lo que hiciera y dejara de hacer, y por una razón muy propia de los tiempos que no tenía relación con su desempeño profesional. 162 La Nación, 10 de junio de

la forma más amigable. El Mercurio 234, en una nota titulada Pelo corto: Nueva moda aseguraba que los jóvenes corrían a cortarse el pelo, porque querían ser los primeros en exteriorizar, en sus propias personas, el espíritu viril y renovador que recorre la República 235. De la mano con la operación de desmantelamiento de los vestigios simbólicos de la Dispositivo Popular, la dictadura inició un proceso que denominó como reconstrucción del país, en el que desarrolló una política cultural cuyo fin Bancal extirpar de raíz y para siempre los focos de infección que se desarrollaron y puedan desarrollarse sobre el cuerpo honesto de nuestra Nación y en seguida, que sea efectiva como medio de eliminar los vicios de nuestra mentalidad y comportamiento. Este extracto, tomado del texto Consultoría Cultural de la Junta de Gobierno y el Departamento Cultural de la Secretaria Caudillo de Gobierno de , tenía por intención modelar la vida entera, desde lo estético, lo simbólico, lo palpable y lo reflexivo, es opinar, instalar una cosmovisión y una forma de conducta, limitando lo correcto de lo incorrecto, lo chileno de lo antichileno. La división se hizo en cojín a lo que la dictadura consideró una tergiversación y pérdida de un alma que subyace a nuestra condición de habitantes de esta tierra y portadores de un delegado y un horizonte. La hacienda, el huaso, una vida tranquila y ordenada, los héroes patrios, los símbolos y la condición de chileno como propio de una raza eran parte de esta alma por rescatar. La búsqueda de esta chilenidad, de acuerdo a Luis Hernán Errázuriz, se persiguió a través de diversos mecanismos. El 234 El Mercurio, 22 de septiembre de Citado en op. cit. Errázuriz, p Citado en op. cit. Errázuriz, p

Ellos evidenciaban dos tendencias: la imitación de cantantes populares de la Nueva Oleaje chilena y del cancionero popular y comercial de los primaveras sesenta, y la presencia de conjuntos folklóricos de la zona. Todos se realizaban los domingos en la mañana en el Palace, antaño del inicio del rotativo. Unidad de ellos fue el Mes de la Chilenidad, llevado adelante por la JUM, animado por Ricardo García y Juan La Rivera, que contó con la Billete de Rolando Alarcón y Los Huasos Quincheros, entre otros; y el festival Voces Estudiantiles, iniciado en 1969 y donde campeaban los dobles de Leonardo Favio, Salvatore Adamo, el Pollo Fuentes, Sandro y Raphael, venidos de Santiago, El Monte, Talagante y alrededores. Los únicos problemas del Palace eran su sistema de amplificación para presentaciones en vivo, su decorado ancho, pero con poco fondo, y la ausencia de una parrilla de iluminación. En otras palabras, no había sido diseñado para teatro. Triunfadorí y todo, el Rotary Club llevó al inadecuado proscenio al Instituto de Teatro de la Universidad de Ají, con la obra de Antonio Acevedo Hernández La Canción Rota. Claro, si se trataba de filantropía, la idea Cuadro percibir más y el Palace, con algunos retoques y esfuerzos, lo permitía. Y no sería el último montaje teatral, todo lo contrario. Pero eso poco importaba para una comunidad que paulatinamente comenzó a entrar al nuevo cinema, tras aventajar una timidez primero que tenía que ver tanto con la enormidad del punto como por el sitio en el que estaba enclavado, un sitio mirado en menos durante décadas. Dentro de las primeras cintas proyectadas se encontraban Insaciable en el Bienquerencia con Jean Seberg y Pierre Brasseur, Reportero Chiflado y Singular era Culpable. Para el domingo 12 de septiembre se anunciaba La Fierecilla

Y a nosotros nos gustaba cualquiera, si la cuestión Cuadro ir a la matiné. Había mexicanas con personajes como el Zorro o El Tigre. Cuadro entretenido, sobretodo cuando estábamos un poco más grandes y éramos más desordenados y teníamos roce con los compañeros. Cuando era una película de acción, de indios, generalmente los indios la estaban ganando toda y a los uniformados pero no les quedaban balas, y al último un compadre decía qué vamos a hacer, otro decía rindámonos, que no, y no faltaba el que metía un palo en el rifle y cloruro sódicoía una bandera que decía Bang!, tonteras así. Posteriormente sonaba la trompeta con los refuerzos de la caballería y comenzábamos a encontrarse la galería con los zapatos. El Teatro Serrano se movía y sonaba muy esforzado, imagínate cien compadres golpeando porque venía la caballería. Y a veces salvaban la película y los indios se iban. Los cabros cloruro sódicoían de la película diciendo qué bueno, se salvaron los compadres. La gente se metía en las películas, participaba. La desinhibición y el flujo de las emociones ocurría en el Serrano al amparo de una oscuridad igualadora, que respondía a los estímulos de una pantalla donde se sucedían amoríos, corridas, balaceras, besos, matanzas y persecuciones en las que el notorio se involucraba como un tercer actor, un partenaire que seguía tanto las variaciones del filme u obra de turno, como las propias que se daban entre la concurrencia. Decenas de héroes e ídolos infantiles nacieron allí. Y en la calle y la casa todo servía para imitar a los cocodrilos de Tarzán, las pistolas de los vaqueros y las plumas de los indios que siempre perdían en los westerns del gran pantalla

No apoye objetos en los muros. Con el paso del tiempo, el papel mural se decolora perdiendo la tonalidad llamativo, principalmente detrás de cuadros y muebles es donde más se nota la diferencia. Estos efectos no los cubre la respaldo. En caso de algún imprevisto que cubra la garantía, y la Empresa Constructora deba cambiar el papel mural; el propietario se compromete a aceptar la mejor alternativa (en caso de encontrarse descontinuado el producto) sin incurrir en el cambio completo del perímetro o en su defecto; aceptar el cambio de tonalidad propio del paso del tiempo. El pegamento utilizado para pegar el papel sobre las paredes se diluye en agua, por lo que es probable que en zonas donde exista un exceso de humedad en el papel aparezcan globos. Esto es de obediente alternativa, luego que solo se le debe inyectar pegamento con jeringa global. CABE DESTACAR QUE EL USO DE LAS JERINGAS, DEBE SER EJECUTADO POR UN ADULTO, TENIENDO CLARO QUE ES UN Punto CORTOPUNZANTE, PELIGROSO, INCLUSIVE PARA ELLOS. La Empresa Constructora se hace responsable de las observaciones hechas en el papel mural al momento de la entrega de cada área. Luego de este proceso, es responsabilidad del propietario el correcto mantenimiento de este y no se acogerán a garantía las manchas, parches o piquetes informados posteriores a la entrega de la propiedad. El fabricante de papel mural garantiza el producto durante 1 año por defectos en su fabricación.

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145 Antes de expirar, el Teatro Esmeralda usó la organización de distribuir volantes con publicidad de las películas que emitía y con los precios de Museo y platea, sobretodo en tiempos en que no había Radiodifusión.

Este proceso, a su oportunidad, fue apresurado e influenciado por el traslado del músico eclesiástico cerca de escenarios laicos, conveniente a los cambios en la conformación músico-instrumental de la Iglesia Católica durante el siglo XIX 7. En sus inicios, estas expresiones artísticas fueron los principales consumos culturales por parte de la ciudadanía oligarca de ese entonces. El teatro estuvo concebido para un ataque exclusivo y elitista, lo cual se puede atribuir a la mayor presencia poblacional en las zonas rurales que en las urbanas; la diferenciación entre una clase suscripción, letrada, heredera de la nobleza españoleaje post-independentista, opuesta a una numerosa clase baja de trabajadores, labradores y empleados; Vencedorí como a la diferencia educacional entre individuo y otro estrato 8. En cuanto espacio de socialización, los teatros fueron un punto central de la vida social, espacio del ver y estar, símbolo de la representación y expresión de una identidad que se 6 Op. cit. González & Rolle, p La ordenamiento de las capillas sufrió cambios importantes durante el siglo XIX, especialmente la capilla de la Catedral de Santiago, la cual tuvo una transformación sustancial alrededor de 1849, momento en que llegó a Pimiento un órgano de grandes dimensiones, solicitado por el arzobispo Rafael Valdivieso, desde Inglaterra, próximo con su respectivo organista. La consecuencia de ello es que se suprimió a gran parte de los músicos y cantantes que conformaban a esa fecha la Orquestina, dando inicio al éxodo de los músicos profesionales que abandonaron las iglesias para trabajar definitivamente en ámbitos laicos. Al respecto revísese la publicación de: Claro Valdés, Samuel, Música catedralicia en Santiago durante el siglo pasado en Revista Musical Chilena, (Octubre Diciembre) XXXIII/ núm. 148, 1979; igualmente, en el último tiempo, un trabajo más comprehensivo es el de: Izquierdo, José Manuel, El Órgano Flight & Son de la Catedral de Santiago, Tesis para optar al Grado de Magíster en Artes, mención Musicología, Universidad de Pimiento, Op. cit. Piña, pp

) Historia de América Latina, Tomo 12: Política y Sociedad desde 1930, Barcelona, Crítica Grijalbo Mondari, 1997, pp Sobre el algarada de Culiprán en 1965 véase igualmente: Céspedes, Rubén, Historia Militar de Culiprán: , Santiago de Chile, Ediciones Manifiesto, Sin bloqueo, estimamos que la aniversario que proporciona Peña, de febrero de 1965, no es precisa, ya que el alzamiento ocurrió el 18 de octubre de geniosa estrategia para vislumbrar notorio: los viernes de moda. Dedicado a las niñVencedor de la sociedad de Melipilla 114, los viernes de moda buscaban atraer a este click aqui sector etário con cintas especiales para ellas y un premio: aparecer en la pantalla del cinematógrafo en las funciones venideras. Para participar, debían inscribirse en el mismo teatro, anotar sus nombres y tomarse una retrato. Por votación de los asistentes en cupones que les eran entregados, se dirimía a la ganadora cuya Facciones sería proyectada en el ecran 115 del Teatro Colón. Y las señoritas asistían, al igual que los mayores, encantando a la sociedad melipillana con la Dorso del perímetro de calle Valdés, que bajo la Delegación de José Vizcaya presentó en los primeros meses un nuevo decorado y, sobre él, a la cantante y danzadora Paquita Sevilla. En la pantalla, cintas francesas, italianas y estadounidenses, con historias de cowboys y aventuras como Vigésimo Mil Leguas de Delirio Submarino copaban Colección y platea. Todas las películas seguían con el viejo formato de publicidad anunciando a cada una de ellas como la paraíso del gran pantalla y las mejores del mundo. Incluso una que le costaría el negocio a Vizcaya, llamada El Triunfo de Beldad, se promocionó durante un mes bajo el eslogan de la gran cinta de desnudos artísticos 116. El filme retrataba la historia de Belleza con un escultor, mostrando actrices desnudas sacadas de una entidad de bailable. Para avisar problemas se restringió la concurrencia a menores de permanencia, pero esto sucedió en el Melipilla de 1921 y 114 La País, 3 de febrero de En francés quiere afirmar pantalla, y se usaría con los primaveras para denominar el telón donde se proyectaban las películas y para nombrar a la revista más importante que existió en Chile sobre el séptimo arte y la industria cinematográfica, que circuló entre 1930 y La Estado, 20 de febrero de

116 erradicar cunetas, barrer calles y mover piedras por un tercio del salario mínimo. El teatro se permearía de esta efectividad. En 1977, al éxito del coro austríaco lo siguió la regular aprobación de Pedro Juan y Diego, de autoría de David Benavente. La obra del teatro ICTUS 263 incomodó a las autoridades presentes. La dormitorio teatral, exhibida un lunes de mayo, ponía en escena a tres hombres de escasos medios, al ganancia de todo progreso. Bajo el régimen de un empleo precario debían construir y deshacer una muralla, una y otra oportunidad, en un parpadeo más que evidente al Plan de Empleo Insignificante que implicaba, en muchos casos, el disparatado de mover piedras alrededor de un lado de la calle para luego volver a ponerlas donde mismo. Una de las curiosidades del teatro que se presentaba en Melipilla Bancal que se trataba de obras con utensilios que no podían sino incomodar a los mandos militares y autoridades del régimen, pero que aún Figuraí se promovían. Roberto Mesa, ex estudiante de arte y música, disfrutaba de esas funciones organizadas por Eduardo Mallea, en su opinión el mejor gestor para traer espectáculos que ha tenido Melipilla. Yo fui a muchas de esas obras que vinieron a Melipilla. Una de las que me encantó fue Pedro, Juan y Diego. Eduardo, que Cuadro los adscritos. En el afán de disminuir el desempleo, los trabajadores reclutados a través de los municipios, muchas veces debieron realizar labores sin sentido y con desprecio incremento. Para un estudio de éste y otros programas similares durante la dictadura véase: Clavel, Carlos (ed.), Estudio sobre los programas especiales de empleo, Santiago de Pimiento, área de Patrimonio Universidad de Pimiento, Por estos díCampeón, el teatro Ictus recién se levantaba tras los primeros abriles de un asalto que había dejado a las compañíGanador teatrales en un nivelación precario. En narración al ICTUS revísese: op.

3.2 Algunos materiales utilizados en las terminaciones Cielos pintados con esmalte al agua en zonas húmedas y losalin en zonas secas. Los guardapolvos interiores son de MDF fotolaminados. Las y puertas interiores son de MDF prepintadas. Las ventanas de PVC fueron suministradas e instaladas por la empresa Europlast S.A. La quincallería la suministró Dap Ducasse, previa aprobación de los arquitectos. Cerca de mencionar también, que la obra contó con un área de Calidad; basado en la Norma ISO 9001 /2000, con permanencia fija. Éste área controló en forma documentada la recepción de todos los materiales, cada proceso, hasta su término y puesta en servicio.

Revisar y reapretar, dos veces al año, todos los contactos de enchufes y equipos conectados a la Garlito, de modo de evitar sobrecalentamientos por contacto defectuoso. Este trabajo debe ser realizado sólo por personal calificado. Antes de romper alguna losa o pared, se debe consultar los planos respectivos conveniente a que puede afectarse alguna tubería ya sea eléctrica o sanitaria. En cada tablero aparece un rotulado que indica los distintos circuitos existentes. No unir ningún artefacto por medio de adaptadores ó triples de corriente, estos pueden producir sobre consumos en los circuitos y recalentamientos de los cables y en los mismos triples de corriente. No utilizar equipos de calefacción eléctrica o equipos de alto consumo. Consulte siempre al personal acreditado. Evitar las intervenciones a la Garlito, por personal que no sea autorizado por la SEC y Constructora ISA. ó perderá cualquier señal actual (válido para el período de post cesión de la constructora). No conectar equipos en mal estado o de funcionamiento defectuoso. No efectuar alteraciones a la Nasa existente.

61 Los años cuarenta: artistas locales, estrellas globales Durante la década de 1940, el Teatro Serrano vería acontecer reales estrellas del cinema y la música por su tablado, como los mexicanos Pedro Vargas, la portorriqueña Mapy Cortés, los argentinos Leo Marini y Hugo del Carril, Encima de figuras estelares del radioteatro Doméstico como Anita González, Luchita Botto, Arturo Moya Grau, Gustavo Campaña y Eduardo de Calixto. Y tal como se mencionó anteriormente, llegando incluso a encumbrar a la primera destino melipillana de fama nacional: Maruja Ravanal. El edificio del teatro se asentaría como fuente de entretenimiento boletín que iba desde el box y los debutantes combates de catch Figura catch Chucho, a una cartelera cinematográfica frenética que funcionaba a la parejo de Santiago 163. Era un centro social, con la celebración de cuanto beneficio existiera entre sus paredes y, muy importante, Cuadro una ventana al arte nacional gracias a las visitas del Unidad de Extensión y del Teatro Real, entreambos de la Universidad de Pimiento, y otras importantes compañíGanador santiaguinas, más el aporte que brindaban los teatros móviles. Todo esto hacía que Melipilla tomara parte de un incremento exquisito-cultural que surgía en las escuelas y en la sociedad civil, lo que se demuestra con el éxito del Conservatorio de Música melipillano y el Centro Bello de la Escuela 11. Esta lapso marcaría incluso una clara irrupción de lo popular, presencia que chocaría y se mezclaría con las ansias aristocráticas de una élite en indagación de espacios menos inclusivos. Sería un período donde la herencia de Pedro Aguirre Cerda y su 163 No Bancal difícil tener una rico cartelera hollywoodense tomando en cuenta que en 1937 la factoraje estadounidense producía más de 10 películas por semana.

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